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约翰.威廉姆斯:他为世界乐坛打开了“魔术盒”
约翰.威廉姆斯:他为世界乐坛打开了“魔术盒”
 更新时间:2008-12-23 14:57:47  点击数:3030
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        访吉他演奏大师约翰.威廉姆斯。

  在古典吉他的“名人堂”中,来自澳大利亚的约翰.威廉姆斯是当代最杰出的吉他大师,这位“吉他皇帝”塞戈维亚的高徒是致力于发掘世界民族音乐的标杆人物,他将东欧、亚洲、拉丁美洲、非洲等音乐素材糅入了六根弦中,为世界乐坛打开了民族音乐的“魔术盒”。上周日,他第一次在上海举办了音乐会,而音乐会举办的前一天下午,在万豪酒店60楼的小图书馆里,这位吉他演奏家与好友、作曲家理查德.哈维一同接受了记者的采访,解释了自己钟情于各国民族音乐的原因。

  原因一民族音乐是个“魔术盒”

  约翰.威廉姆斯近年来的兴趣是非洲音乐,他甚至为此录制了一张非洲专辑《魔术盒》,而演奏者就是由他组建的“约翰.威廉姆斯和朋友们”乐队。这个专辑中的音乐元素来自南非、马里、塞内加尔、喀麦隆、佛得角和马达加斯加等非洲国家,威廉姆斯将科拉琴、鲁特琴、马达加斯加琴、齐特琴等各种源于非洲大陆乐器演奏的旋律改编成适合古典吉他演奏的曲目。威廉姆斯说,最初他对是否要录制这张纯非洲风格的音乐专辑还犹豫不决,但早年结识的喀麦隆民族音乐学者佛朗西斯.贝比极力向他推荐非洲的民族音乐,并帮助他最终完成了这张在吉他史上最具颠覆意义的唱片:“音乐可以促使人与人之间的沟通并使人们幸福。你喜欢我们的音乐,但是你应该用自己的方式去演奏它。以前,古典音乐界对非洲音乐是忽视的,但我希望能把吉他和非洲联系到一起,把这块神秘大陆上的多样音乐介绍给世界观众。”的确,越来越多的演奏家从这张专辑起,开始关注西非或北非地区的音乐,这种风潮甚至席卷了世界乐坛。

  2001年,佛朗西斯.贝比去世,这张《魔术盒》便成为约翰.威廉姆斯对老友永远的缅怀:“贝比一生都在保护、记录非洲的民间音乐。他告诉我,非洲有着很多国家,也有着很多宝贵的音乐财富。我们当时有一个共同的想法,就是觉得非洲的音乐传统并没有走下坡路,你可以发现,现在越来越多古典音乐界的学者都对它产生了兴趣,我们希望以此开启非洲音乐的大门。很多年以来,音乐都是非音乐家创造的,既然我们已经选择了南美、拉丁、东方的音乐类型,那么我们也可以继续丰富自己的曲目库。如今,音乐已经越来越国际化,向西方音乐界介绍世界各地优秀的乐队和音乐家势在必行。很多媒体都把西方音乐捧到很高的位置,但其实对于所有音乐人来说,仅仅吸收西方音乐肯定不够,必须从民族音乐中吸取新的东西,这才是我们做这张音乐专辑的初衷,希望让人们能进一步去探索丰富的非洲音乐遗产。”

  原因二让西方人知道更多民族音乐

  从古典音乐的发展历程来看,吉他演奏家远不如小提琴、钢琴演奏家那样群体庞大,而且真正能达到“吉他大师”水准的也屈指可数。除了罗梅罗家族、塞戈维亚、布里姆等几位顶尖乐界巨擘,已过花甲的约翰.威廉姆斯便被认为是中生代演奏家的个中翘楚。如果说塞戈维亚是上个世纪的“吉他皇帝”,那么约翰.威廉姆斯就是目前引导古典吉他界的领军人物。

  在谈到吉他的发展时,威廉姆斯认为,扩大曲目库是使吉他从传统的“伴奏乐器”转变成“独奏乐器”的先决条件:“在西方音乐界,吉他本来就是一种很年轻的乐器,发展时间不长,曲目比较缺乏,也没有小提琴、钢琴那样传统悠久。大概在150年以前,吉他还是一件很业余的乐器,本来是不包括在古典音乐范围之内的,只是业余音乐的一部分。当今古典乐坛,技艺出众而卓有见地的演奏家少之又少,吉他始终被作为伴奏乐器,就是因为缺乏足够多的乐曲,而且弹拨乐器的定位也令它有着很多局限。”

  身为澳大利亚人,约翰.威廉姆斯在先后拿欧洲、亚洲、非洲和南美洲的民族音乐“开刀”之后,却唯独没有对澳洲的土著音乐“下手”———这并非出于疏忽,实是出于无奈。“其实,我并不十分了解澳大利亚土著音乐。从现代的音乐划分来看,澳洲土著音乐只有打击乐和管乐,没有任何一件弹拨乐器,所以这里的土著音乐不可能给我以灵感。同样,在美洲大陆也没有和声弦乐器的传统,他们拥有的只是哨子和鼓。我可以用吉他代替琵琶、提琴的声音,但绝不可能模仿出鼓或是号角的声响。于是,当吉他在19世纪进入美洲之后,当地人立刻接受了它,并立刻风靡开来,我想这就是吉他所拥有的优势。”威廉姆斯说。

  与威廉姆斯相比,理查德.哈维对于亚洲音乐的涉猎也绝非泛泛,他甚至将蔡文姬的古曲《胡笳十八拍》改编成打击乐:“1995年,我在广西采风时无意中听到了中国音乐家演奏的《胡笳十八拍》,当时我就非常喜欢。这段古曲里有着各种中国的传统乐器,例如古筝和箫,但我们现在用吉他和竖笛来代替这两种乐器。我们不满足于只是简单地去演奏其他国家的民族音乐,我们改用自己擅长的这些乐器,就是想使这些民族音乐更为西方化。我们之前曾经在英国演奏过这首《胡笳十八拍》,西方观众都是第一次接触到这样的音乐类型。”

  原因三音乐不应该拘泥于古典

  约翰.威廉姆斯说自己拥有1/4中国血统,他的祖父一辈从东方移居澳洲之后便一直没有离开那里;而身为爵士吉他手的父亲也使威廉姆斯不像其他古典演奏家那样循规蹈矩,他总是想着去尝试爵士、摇滚等各种音乐形式,以至于在20多年前便和朋友组建了名为“天空”的摇滚乐队,这在当时很多古典吉他演奏家的眼中可算是离经叛道。“我并没有放弃古典音乐,也不会为了兴趣而浪费大好时光,我还在做着作为古典音乐家应该做的事。天空乐队的音乐风格是多元化,我们曾经录制过世界上几乎所有地区的音乐,但这只是我在从事古典音乐以外的一个爱好,我不会为爵士而放弃一直以来坚守的古典音乐。”

  言虽如此,但成名于古典乐坛的威廉姆斯并不拘泥于“古典”这一个小圈子,他总想去探索古典以外的音乐类型:“30多年前,观众听吉他的演奏只是想聆听音乐,关注的是音乐并非吉他本身;但我们希望吉他能在其他方面能为人所知———它不仅是演奏者手中的一种乐器,而应该具有与其他乐器同等的地位。在过去的20年里,爵士、蓝调和流行音乐对吉他的影响很大,它们使音乐和以前的古典概念完全不同。布里顿、舒瑟尔普、已经为吉他写出了伟大的作品,但是我想这不是吉他音乐的全部。古典吉他已经成为连接拨弦乐器和非洲、亚洲、拉丁美洲民族音乐的纽带,在这其中蕴涵着很多的机会,我认为这比什么都有意义。现在吉他很多都用于爵士乐的演奏中,传统观众的欣赏态度也已经开始发生转变,吉他已经作为单独的乐器被越来越多的运用到各种音乐领域之中。”

  威廉姆斯表示:“许多人有‘最好的音乐在欧洲’的观点,实际上这种观点把音乐的根切掉了。文化是相互融合的,没有人想过它会往何处去,其实也不应该有这样的想法。在上个世纪初,我们还可以说主流的音乐就是欧洲古典音乐,但今天的作曲家却受到来自于流行乐、爵士乐的影响而开拓了思路:正如当年爵士乐受到拉威尔、德彪西的音乐作品影响一样,有时候我们真的很难说清自己究竟身处何处。我的观念是有趣的音乐是作为音乐活动、交流和广泛的生活的结果而写成的,这个规律对一切音乐都有效,反之亦然。”

  链接.名人堂

  “吉他皇帝”塞戈维亚

  塞戈维亚是20世纪西班牙最伟大的吉他演奏家、教育家。从小开始自学吉他,1919年起周游世界各国举办音乐会,尤其是1924年在巴黎的音乐会奠定了他作为国际大师的声誉。为丰富吉他曲目,塞戈维亚进行了大量的编曲。由于他对于吉他艺术的卓越贡献,人们尊称他为“吉他皇帝”,当今的吉他演奏家几乎都受到他的影响。

  “吉他王子”威廉姆斯

  约翰.威廉姆斯1941年4月24日生于澳大利亚的墨尔本,4岁时便从父亲那里获得了自己的第一把吉他。11岁时,小威廉姆斯的才华打动了“吉他皇帝”塞戈维亚,并被安排参加了大师在意大利的暑期课程。

  1958年11月6日,约翰.威廉姆斯在他尚不足18岁时举行了他的首次职业性演出。在那场音乐会的节目单上,“吉他皇帝”塞戈维亚的一句“吉他王子光临音乐世界!”让威廉姆斯从此有了“吉他王子”的美誉。

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