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吉他杀死法西斯!--音乐评论人张铁志。
吉他杀死法西斯!--音乐评论人张铁志。
 更新时间:2010-11-28 10:31:46  点击数:3388
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《时代的噪音》 张铁志 著 广西师范大学出版社 2010年10月
早在2004年,张铁志就在台湾出版了第一本著作《声音与愤怒》,这本书“颠覆”了人们对于音乐评论的刻板印象它将目光瞄准了音乐与社会运动的关系。时隔六年,张铁志带着他的第二本音乐评论作品《时代的噪音》又出现在人们面前。在张铁志看来,时代在变,但“摇滚乐中反抗的力量从来没有削弱过”。

  《时代的噪音》深入检视了20世纪至今西方重要的“抗议歌手”群英谱,探索来自民间的“抵抗之声”与他们所处时代的关系,讨论音乐到底如何能产生推动社会进步的力量。除此之外,本书还从侧面刻画了不同历史阶段的“社会反抗史”:从20世纪初的美国资本主义与工运早期阶段、三四十年代的左翼运动、50年代的麦卡锡主义、60年代的反战运动和民权运动,七八十年代的经济转型和里根的新自由主义,以及90年代的全球化/反全球化,等等。因此,可以把这本追溯音乐历史的书当作一本“音乐抗争史”来看,不管是古代,还是今天,不管是欧洲,还是美洲,音乐都以它不屈的精神留下一个个传奇的故事和动人的旋律我们不应该忘记。

  细心的读者会发现,《声音与愤怒》比较侧重于记录音乐介入社会的事件史,而《时代的噪音》则是书写人的故事,讨论那些音乐人的创作如何反思时代,如何面临与商业体制的挣扎等,张铁志试图更完整地呈现出“个人”与“时代”之间的微妙关系。当然,将“政治学”与“摇滚乐”融于一体,才是《时代的噪音》的最大特色。

  摇滚乐与特定时代有关,现代摇滚乐与青年文化反叛运动是一对“孪生兄弟”,1960年代的美国文化即证明了这一点(约翰·列侬、平克·弗洛伊德的摇滚乐与“垮掉的一代”的艺术和嬉皮士运动)。在张铁志看来,整个20世纪,摇滚乐的命运也一直与“抗争”有关:从20世纪初的工运歌手乔·希尔到20世纪末的反对独裁统治的PopMart巡回演唱会;从“唱人民的歌,为人民歌唱”的伍迪·格斯里,到“像一块滚石”的鲍勃·迪伦;从“掀起白色暴动的朋克”的冲击乐队到“用音乐杀死资本主义”的比利·布雷格;从“永不妥协的民歌之后”琼·贝茨到“相信民众力量的诗歌摇滚”帕蒂·史密斯……这些歌手们在一个世纪的时间里,经历了无数全人类共同的大事件,战争与和平,发展与落后,理想与现实,希望与失望……无数的音乐人用他们的歌声来反抗一切不合理的社会现象。更为重要的是,他们的“反抗”带来了音乐文化与社会关系牵牵绊绊的新联系和认识,这是人性的解读,也是世界文化与历史的切片。

 “音乐能够改变社会吗”这是《时代的噪音》想要关注和探讨的核心话题。摇滚乐的精神中一直有一种反叛与不满的力量。崔健说过,“摇滚乐必须要以愤怒为基础”。但是,当下太多年轻人都只是把这种反叛与不满变成一种“空洞”的姿态。作者说,当民歌之父伍迪·格斯里在吉他上写着“这把吉他会杀死法西斯”时,没有人比他更相信音乐的力量;但在斯普林斯汀、琼·贝茨、冲击乐队乃至U2身上,我们看到的是巨星地位、商业体制与抗议信念的矛盾与纠结;而在乔·希尔、西格、黑人民权歌手和U2的实践上,我们则要反思,音乐的力量究竟在哪里?许多音乐人都有“一首歌可以改变世界”的信念,但并不是说在现实中一首歌就可以改变一个世界。

  然而,音乐从不曾失去力量,也从不曾失去追求美好世界的理想,这是音乐最伟大的魅力,即音乐或文化作为一种感性的力量可以冲击、影响人们现有的价值与理念。因此,张铁志深信:“音乐作为‘时代的噪音’,不只是在于其提出社会议题还在于它既可以是美学上的噪音,也可以是‘异议’之声。事实上,不论是音乐的先锋性对主流美学的挑战,或者是在虚伪时刻对真诚人性的关注,本身就是一种反抗的力量。但不可否认的是,许多音乐人确实意欲在他们的作品中反思时代,甚至介入历史。” 潘启雯 (本文来源:现代快报 )
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