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浅谈古典吉他在音乐中的创造性即二度创作[转]
浅谈古典吉他在音乐中的创造性即二度创作[转]
 更新时间:2010-12-09 11:28:14  点击数:6051
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    很多弹古典吉他的朋友都谈到过吉他的音乐表现,对于演奏者来说如何正确理解创作者或改编者意图,达到表现音乐的完美境界至关重要。下面想谈谈自己多年以来对音乐的理解,和对古典吉他音乐表现的创造性的认识,花了一个多月时间构思,一个星期的时间编写了这一系列感受,在此奉献给大家仅作参考,不到之处请多多包涵。其实,这也不是偶然,早在几个月前我就酝酿写点对吉他的认识,但一时找不到切入点,看到坛子里那么多专业人士还有潜水的演奏家们,总觉得才疏学浅不敢轻言。这个标题似乎有点大,可能有的地方考虑不够周全,分析不够细致,粗略地分三部分阐述二度创作和一度创作的关系、原则和范畴、和手法等,以求与琴友们共同探讨。

    一、浅谈古典吉他在音乐表现中的创造性——二度创作与一度创作的关系。

    二、二度创作原则和范畴。

    三、二度创作的手法。

    一、浅谈古典吉他在音乐表现中的创造性——二度创作与一度创作的关系。

    几乎所有的表演艺术都有一个共同点,即提供给人们欣赏成品的两大制作工序:创作和表演。

    作曲家根据自己的感受或亲身经历而创作的音乐的活动称之为“一度创作”;二度创作是一种艺术表现手法,是在遵循曲作者原意的基础上,结合客观实际需要和自己主观生活经验进行的一种再创造,从而表达出个人的真情实感,也有人把它叫做“二次形象传达”或“再创造”。

    好作品需要好演员。没有好的音乐作品,水品再高的演奏者,再努力,在用心也是枉然;作品很好,演奏者的理解力、技巧和音乐素养一般,那就不能很好地表达音乐的内涵和潜在的魅力。作曲家在创作音乐时,可能没有刻意去为某某人而写,大部分都是有感而发或即兴创作。同时,音乐创作与自然界关系密切,音乐——一开始先作为“承受者”(一度创作),还不作为“能动者”(二度创作)来看,与周围的自然界有着双重关系。第一,音乐从自然界接受粗糙的物质材料,它利用这个材料进行创作;其次,音乐接受自然界现存的美的内容,把这个内容进行艺术再加工。没有好的演奏者,再好的作品也会被扭曲,被误解,那些音符就成了摆设演奏得体,把音乐内在的美、灵感、智慧带给大家感官上的享受,听众就会喜爱和欢迎。由此可见,第二道工序——二度创作太重要了。

    二度创作有两个“死对头”:一是照谱弹奏;二是完全模仿。前者在音符、节奏、节拍等上似乎并无错误,但不够投入,没有内容,也没有灵感,更没有生命力。后者,一开始不排除模仿的成分,但模仿的最终目的还是要形成自己的对音乐的独特的理解方式,最终形成自己的个性。因此,音乐是以个性为生命的,“模仿”只能是特定阶段学习手段而绝不是目的,“创造”也不是他人的命令和要求,应该是作品(一度创作)在实践中打动了观众(有人称观众为三度创作者),是因为演奏者以其自己的高超技艺、丰富的知识和素养、鲜明的个性和对作品独特的感悟而自然流露的真实情感。“真正的好的演奏者,即使演奏同一首乐曲,对不同的环境和每一次登台都是一次新鲜的体验和再创造,都会有些不同(这是徐宝老师来合肥演出之时让我感触最深的一句话,也让我思考许久)”。

    很多弹古典吉他的朋友都谈到过吉他的音乐表现,对于演奏者来说如何正确理解创作者或改编者意图,达到表现音乐的完美境界至关重要。下面想谈谈自己多年以来对音乐的理解,和对古典吉他音乐表现的创造性的认识,花了一个多月时间构思,一个星期的时间编写了这一系列感受,在此奉献给大家仅作参考,不到之处请多多包涵。其实,这也不是偶然,早在几个月前我就酝酿写点对吉他的认识,但一时找不到切入点,看到坛子里那么多专业人士还有潜水的演奏家们,总觉得才疏学浅不敢轻言。这个标题似乎有点大,可能有的地方考虑不够周全,分析不够细致,粗略地分三部分阐述二度创作和一度创作的关系、原则和范畴、和手法等,以求与琴友们共同探讨。

    一、浅谈古典吉他在音乐表现中的创造性——二度创作与一度创作的关系。

    二、二度创作原则和范畴。

    三、二度创作的手法。

    一、浅谈古典吉他在音乐表现中的创造性——二度创作与一度创作的关系。

    几乎所有的表演艺术都有一个共同点,即提供给人们欣赏成品的两大制作工序:创作和表演。

    作曲家根据自己的感受或亲身经历而创作的音乐的活动称之为“一度创作”;二度创作是一种艺术表现手法,是在遵循曲作者原意的基础上,结合客观实际需要和自己主观生活经验进行的一种再创造,从而表达出个人的真情实感,也有人把它叫做“二次形象传达”或“再创造”。

    好作品需要好演员。没有好的音乐作品,水品再高的演奏者,再努力,在用心也是枉然;作品很好,演奏者的理解力、技巧和音乐素养一般,那就不能很好地表达音乐的内涵和潜在的魅力。作曲家在创作音乐时,可能没有刻意去为某某人而写,大部分都是有感而发或即兴创作。同时,音乐创作与自然界关系密切,音乐——一开始先作为“承受者”(一度创作),还不作为“能动者”(二度创作)来看,与周围的自然界有着双重关系。第一,音乐从自然界接受粗糙的物质材料,它利用这个材料进行创作;其次,音乐接受自然界现存的美的内容,把这个内容进行艺术再加工。没有好的演奏者,再好的作品也会被扭曲,被误解,那些音符就成了摆设演奏得体,把音乐内在的美、灵感、智慧带给大家感官上的享受,听众就会喜爱和欢迎。由此可见,第二道工序——二度创作太重要了。

    二度创作有两个“死对头”:一是照谱弹奏;二是完全模仿。前者在音符、节奏、节拍等上似乎并无错误,但不够投入,没有内容,也没有灵感,更没有生命力。后者,一开始不排除模仿的成分,但模仿的最终目的还是要形成自己的对音乐的独特的理解方式,最终形成自己的个性。因此,音乐是以个性为生命的,“模仿”只能是特定阶段学习手段而绝不是目的,“创造”也不是他人的命令和要求,应该是作品(一度创作)在实践中打动了观众(有人称观众为三度创作者),是因为演奏者以其自己的高超技艺、丰富的知识和素养、鲜明的个性和对作品独特的感悟而自然流露的真实情感。“真正的好的演奏者,即使演奏同一首乐曲,对不同的环境和每一次登台都是一次新鲜的体验和再创造,都会有些不同(这是徐宝老师来合肥演出之时让我感触最深的一句话,也让我思考许久)”。

道理很简单,二度创作的任何感悟和要求都是通过技术技巧来实现,如果技术能力没有达到某些曲目所要求的难度系数,你就控制不了,表达不了音乐的内涵,就可能弄巧成拙,弹来弹去摸不着头脑,十分牵强更谈不上精彩。因此建议刚接触吉他不久的朋友不要轻易去啃大曲目,应该弹些力所能及的吉他小品,等技巧,手指机能达到一定程度再去攻大曲目,就可以顺理成章。有了驾驭的能力,才可以创造性地把作曲家的意图完整地表达出来。

    三、浅谈古典吉他在音乐表现中的创造性——二度创作的手法。

    1、确定速度;

    2、曲式分析;

    3、音色处理;

    4、力度控制;

    5、装饰音技巧;

    6、形象塑造。

    一度创作如果是盖房子,那么二度创作就是内外装修;一度创作如是画布上够了出来的图像线条,那么二度创作就是着色和修饰。装修时虽不能破坏建筑结构,着色修饰时虽不能毁弃基本构图,但二度创作还是有一定的空间和自由度的,二度创作涉及面很广,我在这里确立七个小标题进行阐述,现分析如下:

    1、确定速度。

    无论是改编曲还是专门为吉他创作的乐曲,每首曲子都基本上有特定的速度标记,但每一个标记都有一定的灵活度。如Largo(广板),每分钟约46拍,但这是一个参照标准,可以根据演奏者的处理上下浮动,弹42或50速度都不算错。再如,Moderato(中板),参照速度大概每分钟88拍,弹80~92都是可以的。由此看来,曲子所要求的速度是有一定限制的,我们称之为“上限”和“下限”。如果你把一首较快的曲子理解的更急切或更活跃,你就可能吧速度处理成它的“上限”;反之,一首中速或慢速的曲子理解的更庄严一些,可能就会把速度处理成它的“下限”。但若把慢速弹成快速,快速弹成慢速,那就违规了。特别是弹奏一些较大作品,如奏鸣曲或变奏曲时,因为每个乐章速度可能都不同,更要注意。此外,在个别地方处理成稍快或稍慢——“Rubato”——变化速度,意思是在总体速度不变的情况下个别拍子可以伸缩、相互补偿时值。

 

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